La Arquitectura como Discurso Abierto: Autoría, Compacidad y Luz

Alondra Burgos Medina

Laura P. Burgos Lebrón

Sergio J. Méndez Torres

Adriana E. Valladares Méndez

ARQU4146-002

La arquitectura, como campo de creación y reflexión crítica, ha sido escenario de debates constantes sobre el rol del autor, la expresión formal y los recursos sensoriales como la luz. Estas cuestiones, lejos de ser meramente estéticas, configuran un marco conceptual desde el cual comprender el acto de proyectar y construir. Autores como Efrén Cuevas (s.f.) y Dario Compagno (2009) nos permiten trazar conexiones entre la teoría de la autoría en medios como el cine y la arquitectura contemporánea. En este sentido, conceptos como compacidad y luz no solo se asocian con decisiones técnicas, sino con una idea más compleja de intención, expresión y experiencia. Un ejemplo claro de esta interacción es la Menil Collection en Houston, proyectada por Renzo Piano, donde la autoría se funde con la claridad formal y una sensibilidad lumínica excepcional.

La noción de autoría ha sido históricamente entendida como una firma personal, casi mítica, que marca de manera inconfundible la obra. Sin embargo, la teoría del autor en el ámbito audiovisual, según Cuevas (s.f.), muestra cómo esta figura ha sido cuestionada desde el estructuralismo y la crítica posmoderna. En arquitectura ocurre algo similar: si bien el nombre del arquitecto sigue teniendo peso, las obras responden cada vez más a contextos colectivos y procesos complejos. Compagno (2009) señala que figuras como Barthes y Foucault diluyen la figura del autor en una instancia discursiva, un fenómeno también visible en los equipos multidisciplinarios que hoy diseñan los proyectos arquitectónicos. Así, la autoría se convierte más en una construcción cultural que en una propiedad individual.

En la Menil Collection, Renzo Piano logra una compacidad que no sacrifica la experiencia espacial, sino que la concentra y la refina. El edificio es un volumen sobrio y continuo que respeta el entorno urbano, al tiempo que organiza su interior con lógica precisa y claridad constructiva. La compacidad aquí no solo es eficiencia, sino también un gesto silencioso de humildad arquitectónica, en contraste con otros museos que optan por el espectáculo. Esta cualidad resuena con la idea de “intención pública” de Eco, retomada por Compagno (2009), donde el autor no impone significados, sino que los sugiere. La obra, en este sentido, se abre al visitante y lo invita a completar su lectura desde la experiencia.

La luz en la Menil Collection es el verdadero protagonista invisible del proyecto, controlada mediante un sistema de lamas que modulan la iluminación natural con precisión casi artesanal. Piano diseña un espacio donde la luz no solo revela, sino que construye el ambiente, acentuando el carácter contemplativo de las obras exhibidas. Aquí, la autoría se expresa no en el gesto heroico, sino en la sensibilidad técnica, en la atención al detalle, en la escucha del contexto. Esta actitud arquitectónica remite a lo que Compagno (2009) denomina “discursividad”, un modo en que el autor se comunica sin ser central. Así, la luz no solo modela el espacio físico, sino también el espacio simbólico de la interpretación.

En conclusión, autoría, compacidad y luz se entrelazan en la arquitectura como dimensiones críticas que desafían las formas tradicionales de entender la creación. La Menil Collection es un ejemplo paradigmático donde el arquitecto, lejos de imponer su ego, actúa como mediador entre el espacio, la función y la percepción. A través de una compacidad rigurosa y una luz cuidadosamente trabajada, Piano redefine el rol del autor como un facilitador de experiencias. Las teorías de Cuevas (s.f.) y Compagno (2009) nos ayudan a leer estos gestos como parte de una transformación cultural más amplia, donde la arquitectura se entiende menos como objeto y más como lenguaje. De este modo, la obra arquitectónica contemporánea se convierte en un campo abierto a múltiples lecturas, donde la autoría se comparte entre quien diseña y quien habita.

Referencias:

Compagno, D. (2009). Theories of Authorship and Intention in the Twentieth Century:

An Overview. Versus: Quaderni di studi semiotici, (109-110), 11–25.

Cuevas, E. (s.f.). Notas sobre la "teoría del autor" en ficciones audiovisuales.

Piano, R. (1987). Menil Collection, Houston, Texas. Renzo Piano Building Workshop.