Autoría: Traslación vs Originalidad

Alondra Burgos Medina

Laura P. Burgos Lebron

Sergio J. Mendez Torres

Adriana  E. Valladares Mendez

ARQU4146-002

2 de mayo de 2025

La autoría en la arquitectura se manifiesta de diversas maneras, demostrando no solo el estilo visual de cada diseñador, sino también su manera de pensar y solucionar problemas. En este sentido, la idea de la traslación y originalidad no tiene que verse como una oposición: un proyecto puede partir de una referencia o un precedente y luego transformarse en algo completamente nuevo por la visión unica del arquitecto. Frank Gehry y Rafael Moneo representan dos extremos de este conepto: mientras Gehry abraza la imperfección y el accidente como parte de su proceso creativo, Moneo se basa en precedentes históricos para establecer un diálogo con el contexto, sin quitar la innovación.

Al analizar los sketches de ambos arquitectos se puede observar esta diferencia de acercamiento: los dibujos de Gehry son abstractos, intuitivos, con trazos que sugieren movimiento; los de Moneo, en cambio, son más directos, con una intención clara desde el inicio. Estos trazos ya contienen las "firmas" de cada diseñador, lo cual son rasgos personales que también se pueden rastrear con una brocha de pintura o en la manera de estructurar un texto. Esto revela cómo cada autor piensa el espacio. Así como un pintor expresa su personalidad mediante la presión del pincel o en su paleta de colores, el arquitecto lo hace en sus decisiones formales, estructurales y espaciales.

Gehry lleva esto al extremo con tipologías como: los binoculares, el pescado y la dona. La forma se convierte en una expresión visual que se relaciona con la estructura. Su centro comercial en Santa Mónica, por ejemplo, parece derivar de un proceso accidental, donde la imperfección se vuelve en algo valioso. En contraste, Moneo presenta soluciones más contenidas, su fachada inspirada en el Corso Vittorio Emanuele en Milán, es delgada y respetuosa del entorno histórico, lo cual demuestra cómo se puede intervenir con discreción. En la estación de Atocha, su uso del óculo central muestra como Moneo entiende la tradición y sabe usarlo para proponer algo nuevo.

Ambos arquitectos integran el arte en su obra de maneras distintas. Moneo introduce alfombras y pinturas como parte activa del diseño, buscando que la arquitectura incorpore otras formas de expresión. Gehry, por su parte, combina el arte y la arquitectura, donde se convierte en una escultura. Esta diversidad de aproximaciones demuestra la idea de que para hacer arquitectura no hay que negar al precedente, es cómo el diseñador lo interpreta. Así, cada obra se convierte en una conversación entre el pasado y el presente, entre la idea y la forma.

Referencias:

3121-4146, http://www.isado.net/.

Asenjo Díaz, Á. (2017). Aproximación a la arquitectura de Frank Gehry. Real Academia de Bellas Artes de San Telmo. https://www.realacademiasantelmo.org/wp-content/uploads/2017/11/Angel_Asenjo_APROXIMACION_A_LA_ARQUITECTURA_DE_FRANk_GEHRY.pdf

Ferrer Forés, J. A. (2018). Moneo: Principios constructivos en Navarra. Universitat Politècnica de Catalunya. https://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2117/118402/2018_FERRER%20FORES_MONEO_PRINCIPIOS_CONSTRUCTIVOS_NAVARRA.pdf